Il était une fois un peuple qui, de lui-même, s’était placé sous l'empire du dragon par crainte
du choléra. En contrepartie, le monstre réclame chaque année son tribut de chair fraîche que
es citoyens livrent sans frémir. L’Opéra du dragon d’Heiner Müller impressionne par sa sobriété incisive et son inventivité constante. S’il fut à l’origine un livret d’opéra, il est ici utilisé comme un texte théâtral à part entière qui, sous l'apparente naïveté de la fable – croisant contes et mythes populaires – laisse affleurer le thème du pouvoir. Suite à L’Opéra de quat’sous de Bertolt Brecht, créé en 2008, Johanny Bert confie une nouvelle fois à des marionnettes la parole d’une oeuvre politiquement engagée. Tête articulée et silhouette masquée par un grand tissu, à l’intérieur duquel
se glisse une partie du corps de l’acteur, l’oppression est ouvertement suggérée. Quatre comédiens, dont une récitante, manipulent à vue ces « corps-costumes », leur insufflant mouvement, voix
et présence tandis que le musicien Thomas Quinart, à la fois DJ et homme-orchestre, les accompagne de son insolite ménagerie sonore. Tous induisent avec humour et poésie un dialogue subtilement réglé entre mots, sons et gestes.