Blanche est parfaite. Son palais, entouré de murs invisibles. Sa vie, une (longue) suite de
rituels muets et solitaires. Dans le palais de Blanche, tout est fermé, verrouillé, cadenassé.
Alors comment s'étonner qu'un jour la voix s'échappe, le corps déraille et que, sous la poussée
des éléments, le palais explose.

Aux frontières entre théâtre et chorégraphie, Et blanche aussi emprunte le décor connu du
conte et son style enchanteur… pour mieux parler d’une révolution. Comment la vie
immuable et parfaite de la princesse va progressivement s’effriter, comment Blanche passera
de la pureté à l'impureté en se confrontant au monde…

« Nous avons voulu un décor immatériel, entièrement figuré par la lumière, un théâtre reposant avant tout sur le corps, un langage à la fois charnel et codé. Le corps toujours y est métaphorique de l'âme, il est langage, il exhibe les symptômes, les pulsions. Au spectateur la charge de les interpréter… En cela, Et blanche aussi est aussi un récit ouvert, où chacun peut s’identifier. »