C’est dans une atmosphère qui ressemble à un conte noir que Pascal Kirsch a invité le public du Parvis mardi soir, à peine plus d'un an après sa création au Festival d'Avignon. Une dispute entre deux rois et les fiançailles entre la princesse Maleine et le prince Hjalmar tourne à la guerre entre les deux souverains. La princesse qui ne se résout pas à oublier son prince promis...

Je démarrerais cette chronique en rappelant qu'il faut parfois accepter de se faire bousculer, dans ses attentes et ses croyances, lorsque l'on va au théâtre. Peut-être plus spécialement encore lorsque l'on décide de faire confiance à un organisme aussi exigeant que le Parvis. C'est ainsi qu'hier soir, la princesse Maleine et l'ensemble de son entourage ont pris vie sous nos yeux dans une mise en scène très fantasmagorique, souvent dérangeante...

Artaud pestait contre le jeu des acteurs de son temps : « Pour des gens qui ne savent plus que parler et qui ont oublié qu’ils avaient un corps au théâtre, ils ont oublié également l’usage de leur gosier. » Les acteurs de Kirsch ont un « gosier » et un « corps ». Ils savent s’en servir au profit des personnages et surtout d’une langue inouïe......

Un agencement de simples tables de bois évoque tour à tour un intérieur paysan et les promontoires et abîmes d’un vaste paysage de glacier enneigé dont un diorama offre l’image en réduction. De petites fermes perchées surplombent une route qui suit la vallée jusqu’au clocher d’une place de village donnant sur une baie à l’ouest de la Norvège.

Les spectateurs rentrent dans la salle obscure et se rassemblent autour d’une grande table où une maquette miniature reconstitue un village enneigé. Une actrice prend la parole et nous présente les personnages de cette histoire......

Maeterlinck est-il possible aujourd’hui ? Et avec son théâtre, le monde qu’il soulève, les forces souterraines, l’invisible des puissances qui laminent ? Pascal Kirsch ose le scrupule et choisit de suivre l’écriture jusque dans ses folies inouïes. Mais que reste-t-il de Maeterlinck sans les profondeurs, sans l’invisible, sans le dedans ? Et se dire que c’est peut-être Maeterlinck qui est devenu inaccessible désormais…...

Dès la première scène et l’entrée d’un chantre grand-guignolesque, nous savons que nous allons assister à un échec magistral. Pourquoi magistral ? Parce que les choix scéniques et la portée du jeu sont admirablement travaillés… en vain. La lecture que Pascal Kirsch fait du drame écrit par Maurice Maeterlinck cherchait à unir le tragique et le grotesque en une même geste effroyable ; il ne reste au final qu’un rire fatigué devant une adaptation...

Pascal Kirsch gratte et écorne le vernis poétique, merveilleux et symboliste de cette première pièce de Maeterlinck, il brise la glace, il excave le compost peu ragoûtant dont se nourrissent les jolies fleurs éthérées....

Le spectacle proposé par Pascal Kirsch se joue de la beauté de la langue de Maeterlinck en proposant un jeu justement faux. Entre retenue et lyrisme, La Princesse Maleine déséquilibre l’écoute du spectateur de façon grisante et ludique et fait sentir, par instant, une beauté à la gravité fragile....

Dans le cloître des Célestins, Pascal Kirsch propose une création de La Princesse Maleine, première pièce de Maurice Maeterlinck, assez rarement mise en scène, qui interroge les rapports familiaux, ceux à l’avoir et à l’être à travers tout le grotesque de l’humanité. Pour ce récit, Maurice Maeterlinck a détourné un conte de Grimm Demoiselle Méline, la princesse qui raconte l’histoire de fiançailles avortées entre deux jeunes personnes......