« J’envisage ce nouveau projet en écho à Tout autour, ma dernière pièce réalisée pour le Ballet de l’Opéra de Lyon. J’aimerais pouvoir prolonger ce travail chorégraphique sur une accumulation de mouvements qui, au bord de la saturation et du lisible, montre la formidable capacité d’adaptation du corps dans des états de précipitation et de dépassement de soi.

J’imagine un plateau vierge, complètement épuré. Peut-être un plateau dont on ne distinguerait plus trop les bords.

Dessus, idéalement, une certaine idée du chaos.

Je pense à seize interprètes soumis à une mécanique qui les dépasse. J’imagine des actions rythmées, très musicales, composées selon des effets de mouvements -dominos, d’avalanches, des effets boule-de-neige, des réactions en chaîne… Une envie générée, peut-être, par le souvenir d’un film réalisé par le tandem Peter Fishly et David Weiss, Le cours des choses (1988) dans lequel une explosion vient faire rouler un pneu, qui percute une planche qui, à son tour, vient renverser une bouteille d’acide…

C’est à ce genre de principe que j’aimerai confronter des corps en scène, de façon à ce que l’on ne puisse plus distinguer sur le plateau qui est la cause de quoi. Qu’on ait l’impression que, quelque soit la réponse proposée par les danseurs face à ces événements, ils ne feront qu’aggraver leur propre sort. Comment enrayer la mécanique? Comment rompre l’engrenage?

Articulées autour d’événements historiques et politiques précis, mes précédentes pièces se sont souvent basées sur un travail de recueil de témoignages auprès d’individus qui, d’une manière ou d’une autre, se sont un jour sentis violentés par l’Histoire. Cette fois, seuls les corps en mouvement, pris dans une spirale d’urgence, viendront témoigner d’un certain état de crise. »

Rachid Ouramdane

mai 2014