La première fois que j’ai vu Nicolas Vaude, il jouait dans Le Menteur de Corneille. C’était au théâtre Hébertot, en mai 2002, dans une mise en scène de Nicolas Briançon. L’univers qu’ils avaient créé m’avait alors semblé être comme un écho à ce que je tentais d’approcher dans mes romans : un univers où l’ambiguïté permanente rendait dangereux et incertain tout ce qu’elle touchait. C’est en pensant à eux que j’ai commencé l’écriture du Manège. Je voulais que chaque phrase comporte suffisamment de contradictions, de distances et de violence contenue pour pouvoir aborder le sujet de cette pièce : l’impossibilité de comprendre sa propre histoire sans tomber dans un vaste labyrinthe, celui où les interprétations deviennent, les unes après les autres, de simples reconstitutions de la mémoire, et, les unes à côté des autres, les pièces à conviction du non-sens.
Le Petit Montparnasse