Les beaux jours d’Aranjuez est traversé de tensions discrètes. Non seulement entre lecture et
spectacle (comme toute oeuvre théâtrale, Aranjuez naît de l’écart entre être lu et être vu) mais
aussi entre les deux langues de son écriture. Ou entre les pays qui s’y donnent rendez-vous, de
l’Espagne à l’Allemagne. Entre “l’homme” et “la femme” qui conduisent sous nos yeux leur
échange dense et léger à la fois, simple et complexe, improvisé et secrètement préparé, tenant de
l’interrogatoire, du poème, de la confession, de la parade séductrice ou guerrière – et parfois du
théâtre, évidemment.

Ce moment suspendu au creux de l’été est-il pareil à une trêve unique et fragile où plutôt à une
fête ? Le dialogue se déploie-t-il sur fond de complicité amicale ou d’irrémédiable malentendu
amoureux ? Ces deux voix masculine et féminine se répondent-elles, restent-elles à jamais à
l’écart l’une de l’autre, ou finissent-elle par se rejoindre en un certain point mystérieux, précisément
à force de rester parallèles ? Dörte Lyssewski et Jens Harzer font mieux que répondre à ces
questions. En grands interprètes qu’ils sont, ils les aiguisent, les incarnent et sous nos yeux, passent
à chaque seconde d’un pôle à l’autre, ne cessent intensément de les mettre en jeu.