J'ai décidé de présenter sur la scène le texte de Michel Vinaver plusieurs fois de suite. Cette idée est survenue lorsque nous faisions un atelier à Los Angeles avec les acteurs choisis pour cette réalisation. L'allusion récurrente à Jean- Sébastien Bach et à ses formes fuguées, la brièveté et la condensation du texte, l'’effet de sidération à la première écoute, et la plasticité de ce groupe d'’acteurs ont permis sans doute à cette idée de prendre consistance.
Michel Vinaver a aussitôt admis ce projet, et nous l’avons mis à l’épreuve. Je souhaitais reprendre la même version et la répéter trois ou quatre fois. Les variations (le mot est de l'auteur) jouent de la distribution, des glissements de la mise en scène, des décalages. Le texte se reprend et la mémoire travaille à la réalisation d’un autre montage. Les différentes interprétations de chaque figure - Atta, Bush, Ben Laden, le journaliste... - permettent une visée et non pas une vision d’un caractère. La forme inventée par l’écriture se lit alors comme un feuilleté d’attention sur l’événement sans volonté d’intention ou de jugement : une mémoire au présent de la re-présentation.

Il y a trois échelles de jeu.
La première est la plus connue de l’art théâtral : l’acteur.
Des marionnettes réalistes animées par les acteurs.
Et enfin, l’agrandissement de ces petites figurines projetées sur un mur.
Il s'agit de multiplier les perspectives, les prises, les résolutions.

La pièce de Michel Vinaver compose des textes sur un des plus récents événements tragiques et symboliques de notre époque, nous devions inventer une forme qui interroge l’art théâtral. Aux images répétitives des avions entrant dans les tours nous répondons par le bégaiement de l’événement de scène.