Pourquoi, plus de soixante ans après sa parution, représenter sur scène l'œuvre littéraire la plus lue au monde?

La première réponse qui me vient à l'esprit apparait comme une évidence : On a besoin du Petit Prince. L'homme a besoin de se souvenir de son enfance, de ce qu'elle a généré en lui, de son innocence, de sa sincérité, et plus que tout il a besoin qu'on lui rappelle qu'il y a toujours en lui cette étincelle, cet esprit à nul autre pareil qui a le pouvoir de le plonger au sein d'un permanent voyage, qui a le pouvoir de le sensibiliser à des plaisirs simples, celui de se faire un ami, celui de partager, celui de respirer le parfum d'une rose ou de contempler un coucher de soleil, celui de l'imaginer, enfin, s'il fait défaut.

Qu'est-ce que le Petit Prince, sinon une réminiscence de l'enfant oublié en l'homme? Il est celui qui sait voir le mouton endormi à travers la boîte, ou bien l'éléphant englouti par un boa, là où l'adulte absorbé par un univers monétisé où seul importe la somme, le chiffre, le code, ne distingue machinalement que la forme d'un chapeau. Car, justement, il y a un espoir. Celui que, demain, un homme ouvre un livre, ouvre la fenêtre de son cœur et contemple les étoiles en riant.

Voilà pourquoi il faut montrer, voilà pourquoi il faut raconter l'histoire du Petit Prince. Mais attention ! Sans tout dévoiler, sans tout plaquer comme une évidence, sans planter sur les planches un petit garçon blond avec un cache-nez jaune. Que resterait-il alors au spectateur à imaginer? Comment en viendrait-il à se souvenir si tout était prémâché, s'il n'avait pas lui-même à tout réinventer?

C'est donc dans le sens le plus étroit du spectacle vivant, là où le spectateur n'est pas simplement assis dans un fauteuil à ingurgiter ce qu'on lui donne, mais où il fait partie intégrante de la représentation, que nous vous proposons notre Petit Prince.

Une découverte pour certains, une redécouverte pour les autres. Quoiqu'il en soit un voyage haut en couleur à travers l'humain.

René-Marie Meignan