Il s’agit d’une histoire où il ne se passe rien en apparence. Ni éclats, ni drames, ni "élément déclencheur". Il s'agit pourtant d'un moment où tout peut basculer chez les êtres, où les fêlures se révèlent, se creusent, mais sans que les personnages eux-mêmes en prennent réellement conscience.
Le travail d'écriture s'est concentré ici dans le "ne pas dire" ou plutôt le "ne pas faire dire" aux personnages, afin de les maintenir dans l'inconscience de leur propre faille. Le couple de jeunes parents, l’homme et la femme, s’obstinent dans une gentillesse et des attentions redoublées, sentant vaguement que celles-ci tournent à vide, comme un système grippé; ils ne font pas cela par manipulation ou par dissimulation, mais parce qu’ils n’ont pas pris réellement la mesure du vide qui s'insinue entre eux. S'ils sentent obscurément que quelque chose ne va plus, ils imputent cette modification de leurs rapports à l’arrivée du nouveau-né dans leurs vies.
L’écriture s'est dessinée sur ce fil : rendre perceptibles pour le spectateur ces choses ténues, indicibles. Confectionner, point après point, une dentelle très fragile qu’un rien pourrait déchirer.
La deuxième partie de la pièce, qui traite de la rencontre et du lien entre la femme et l'autre femme (la photographe), se construit de la même manière, même si, dans leurs rapports, les choses ne sont pas immobilisées, leur rencontre impliquant, par les bouleversements qu’elle induit, un mouvement continu.
Il n'y a pas de résolution finale, pas de retrouvailles émouvantes entre l’homme et la femme, pas, pour l'autre femme, de réponses définitives sur sa vie ou sur son métier. A peine une porte qui s'est ré-ouverte, leur permettant d'arrêter de tourner en rond respectivement dans leur vide relatif pour se remettre doucement à avancer.

Carole Thibaut

mars 2007