Temps et lieu semblent appartenir à un univers connu, contemporain (cabinet de dentiste, gradins de stade, divers lieux urbains…), qui pourrait évoquer la Grèce de la crise. Un nombre restreint de personnages s’y affrontent. Lèla tente de survivre en assumant trois métiers (assistante médicale, manucure, nounou), sans compter son avatar en pianiste ; le dentiste essaie d’asseoir son autorité professionnelle par un discours dont la volonté de contrôle confine au grotesque ; apparaissent aussi un entraîneur à la retraite, un ancien champion de saut à la perche devenu cascadeur à la suite d’une blessure, un patient, le bébé (enfant du dentiste) confié aux soins de la nounou (et de la pianiste !). Au fil de monologues et de scènes dialoguées, nous découvrons progressivement les liens qui unissent les personnages et les entravent, et leur lutte désespérée, tragi-comique, pour s’affirmer en endossant des rôles qui les trahissent. À la fin, Lèla part en enlevant le bébé, qui pendant toute la pièce a servi de surface de projection à tous sans jamais dire un mot.