Requiem est la dernière pièce d’Hanokh Levin, auteur israélien qui retrouve ici ses origines slaves en s’inspirant de trois nouvelles de Tchekhov.

Le plus impertinent des auteurs contemporains développe dans Requiem une fable des plus élémentaires : un fabricant de cercueils accompagne sa femme mourante chez l’infirmier. Le protagoniste entreprend alors un voyage initiatique –et c’est là que se loge l’ironie perfide de l’auteur– peu de temps avant sa propre mort.

Les êtres qu’il croise dans ce dernier voyage vont éclairer peu à peu son chemin. Ce petit homme bouleversant va à la rencontre de sa conscience.

On y rencontre un cheval, une chèvre et puis trois anges hilares qui ont toujours une histoire drôle à raconter. Les trajets en carriole en compagnie d’ivrognes ou de prostituées sont bien sûr l’occasion de pousser plus loin la réflexion métaphysique.

Requiem est un carnaval où se retrouvent joyeusement les vivants et les morts. La pièce est délibérément foutraque : refusant une quelconque unité de style, elle oscille entre farce, tragédie et revue de cabaret. Cette indécision fondamentale est à prendre comme un ultime pied de nez à l’absurdité de la vie. Pour Cécile Backès la pièce se doit d’être une « fête collective » et la musique interprétée en direct sur le plateau viendra rythmer ce carnaval des fous.

Levin est de ces auteurs qui donnent confiance parce que leur vision du monde est à la fois claire et complexe. Comme si ce qui s’offrait au regard dans toute sa lisibilité recelait en fait une myriade d’interprétations possibles.

La pièce ne cesse de poser les questions que nous remettons constamment à demain. Et les tentatives de réponses nous invitent à ne plus y revenir et simplement à aller de l’avant. À la question du Vieux qui demande à une jeune mère portant dans ses bras son enfant ce qu’elle a fait de son intelligence et de sa volonté, elle répond : « J’ai vécu, monsieur. »