Oh les beaux jours (1961) est la troisième « grande » pièce de théâtre de Samuel Beckett, avec En attendant Godot (1948) et Fin de partie (1957). C'est une œuvre « d'après la catastrophe », qui prend acte qu'après la Deuxième Guerre mondiale, mais également Hiroshima, le monde ne sera plus jamais comme avant. Elle est construite autour d'une femme, Winnie. Un rôle rare, sublime. Un véritable « Everest » aussi pour la comédienne qui l'interprète. Il faut avoir un « bagage », comme on dit -- et qui ne se limite pas au petit baluchon qui accompagne le personnage... Car Beckett a eu le soin et l'exigence de tisser là une partition détaillée à la nuance près. Et pourtant. Que d'écart entre les interprétations de Madeleine Renault (dirigée par Roger Blin en 1963), de Giulia Lazzarini (dirigée par Giorgio Strehler en 1982), ou encore de Natasha Parry (dirigée par Peter Brook en 1995) ! Oh les beaux jours semble agir comme une prison merveilleuse, où la contrainte, loin d'écraser ou d'uniformiser le jeu et l'invention, permet, au contraire, les plus belles envolées. Christiane Cohendy prend le relais des fabuleuses comédiennes qui ont interprété Winnie, pour la première création à la Comédie de Genève de ce monument de la littérature du XXe siècle.