Chaque fois que l’on porte un roman à la scène, il se trouve des douaniers intransigeants pour maugréer, fouiller les valises de l’adaptateur et le prier de rebrousser chemin…
Dans ces trafics littéraires ces gardiens du temple refusent de comprendre que le temps du théâtre n’est pas le temps du roman. Le lecteur lit le roman à sa guise, prend son propre temps, celui dont il dispose ou celui qui lui convient.
La scène offre une lecture différente, plus pragmatique, plus concentrée, plus rapide. La scène accueille le spectateur instantanément et d’une façon éphémère.
L’adaptation relève non de la lettre mais de l’esprit, et c’est ce qui la rend précieuse, généreuse, car au bout du compte elle incite très souvent le spectateur à aller voir de plus près le roman et à le lire.
Ce premier roman de Jean Genet repose sur le passage de Lou, jeune garçon de la campagne à Divine, célèbre travesti de Pigalle et Montmartre, par un aller-retour incessant de la campagne à la capitale.
Ce n’est pas sans tristesse que j’ai renoncé à des pages sublimes du livre, en particulier celles sur l’enfance paysanne. J’en ai conservé les principales réminiscences, dont celle, capitale, éclairante, où l’enfant s’évade grâce à son premier travestissement.
Enfin il fallait rendre sur scène la vérité du roman, à savoir que tout sort de l’esprit et de la plume de Jean Genet, enfermé dans une cellule de la prison de la Santé, et que cette oeuvre est le fantasme d’une revanche sur le réel.

Antoine Bourseiller