Le Théâtre a certes une longue histoire à Cuba mais il n’est que littérature mise en scène. Les textes contemporains sont souvent imprimés mais rarement montés. Les films et les arts plastiques cubains trouvent facilement un chemin vers l’étranger, notamment grâce à une école de cinéma renommée et à la Biennale de la Havane. Le théâtre cubain a beaucoup plus de mal à s’exporter. Les tentatives de performance à Cuba ont des difficultés à surmonter la censure. En outre, tout ce qui est documentaire est par essence suspect, car qui travaille de manière documentaire, observe attentivement et les idéaux idéologiques ne tiennent pas forcément à être mesurés par le prisme de leur application dans la réalité. Pourtant, un nombre croissant de jeunes créateurs de théâtre s’intéresse à la société comme matériau et développe des formes innovantes pour la raconter.

Quelques-uns se sont réunis, il y a deux ans, dans le cadre des journées théâtrales norvégiennes de Cuba sous l’étiquette « Laboratório Ibsen » et ont créé un programme de résidence pour accéder aux discours théâtraux internationaux. Dans leurs  « Residencias Documenta Sur  », ils invitent des créateurs de théâtre étrangers à partager un travail de recherche à Cuba.

C’est sur leur invitation que Stefan Kaegi a passé deux semaines à Cuba à l’automne 2016, soutenu par le Goethe Institut. Il a rendu visite et interviewé, en collaboration avec le Laboratório, divers experts cubains.

En février 2018, Stefan Kaegi et Aljoscha Begrich ont interviewé plus de 50 petits-enfants à La Havane, en collaboration avec le Laboratório LEES. Ils ont parlé à la fois d’eux-mêmes et de leurs grands-parents. À la fin, quatre jeunes cubains emblématiques ont été choisis... avec les histoires de leurs grands-parents.