Spectacle en espagnol surtitré en français

« Un travail sur le temps et sur le silence » :
telle est la proposition de l’Argentine Romina
Paula, qui en 2006 fonda à Buenos Aires la
compagnie El Silencio. Ce nom en dit long sur
sa dernière création, El tiempo todo entero
(Tout le temps tout entier) : un huis clos
mettant aux prises quatre personnages qui
sont autant de représentations de la douleur.
Le premier (Lorenzo, le frère) souhaite quitter
le pays, la seconde (Antonia, la soeur) refuse de
sortir de la maison, la troisième (Úrsula, la
mère) voudrait que sa fille prenne son envol,
le quatrième (Maximiliano, un ami) est peutêtre
l’occasion rêvée pour l’y pousser. Comme
dans La Ménagerie de verre de Tennessee
Williams, dont El tiempo todo entero est très
librement inspiré, on manque d’air dans ce
salon baigné d’une lumière qui jamais ne
s’éteint, où le temps semble ne pas passer.
Rivée à l’écran de son ordinateur, Antonia a un
goût développé pour les histoires macabres.
Lorenzo préfère se réfugier dans des lectures
qui le transportent au-delà des quatre murs de
la maison familiale. Leur mère va et vient,
revient toujours. Les personnages se sentent à
la fois d’ici et d’ailleurs. Il faut dire qu’Antonia
et son frère sont nés au Mexique, où leur mère
s’installa un temps. De l’histoire de
l’Argentine, rien n’est explicitement dit, car
l’écriture de Romina Paula ouvre des voies,
suggère, ne laissant jamais la porte fermée à
de multiples lectures. Mais on devine la
blessure, en filigrane. Et la douleur jamais ne
s’apaise. La clé de la pièce se trouve peut-être
dans un autoportrait de Frida Kahlo, cette
femme dont la vie et l’oeuvre hantent les
personnages et qui se représenta, la poitrine
transpercée, le coeur arraché, tombé à terre, se
vidant de son sang. Car c’est bien cela que la
pièce représente : un crève-coeur.