Jelinek donne des nouvelles de la complexité du monde. Et de la complexité de la psyché. Le jury du Nobel parle notamment du flot musical de voix et contre-voix dans ses romans et ses drames qui dévoilent avec une exceptionnelle passion la ngagière l’absurdité et le pouvoir autoritaire des clichés sociaux. Ainsi, il n’y a pas de silence chez Jelinek : pas de début, pas de fin. Elle trouve sa mesure dans la dilatation, la prolifération de la profération. Elle mélange les registres de langue. Va et vient du modèle grec, absolu, de l’origine magnifique de l’Antiquité au modèle populaire et trivial de la télévision.
Elle alimente ce flux langagier de métaphores opaques et de paradoxes. Voilà bien une spécialité de Jelinek, produire métaphores et comparaisons qui viennent obscurcir le sujet au lieu de l’éclairer. De même si, généralement, une porte doit être ouverte ou fermée, chez Jelinek pas. La porte peut être ouverte et fermée : Il faut se taire, mais le plus bruyamment possible dans le silence. / Une rareté comme moi n’est mise véritablement en valeur que lorsqu’elle est absente. ( Jackie). Elle s’appuie aussi sur des mots-virus, qui peuvent motiver et contaminer plusieurs pages, par associations incongrues, comparaisons, retournements logiques,... Les mots ont chez elle une mission plus musicale que fictionnelle. Jelinek cherche le beat, la saccade chère aux surréalistes. Elle godille. Porte les signes du réel au-delà d’eux-mêmes.
D’où ses références constantes à la mode : mélange de frivolité e t de nécessité. Corps et vêtement comme l’histoire indéfectible, la valse obligée, du fond et de la forme. Du texte et de sa représentation. Mais du vêtement et du corps, qui ne peut exister sans qui ? Qui donne sa forme à qui ? Encore l’affrontement du masculin et du féminin. En fait, Jelinek renonce à l’héroïsme rationnel de nos langages. Oui, l’abandon de l’héroïsme est chez elle une grande chose. Cf Artaud : Je n’aime pas les poèmes ou les langages de surface, et qui respirent d’heureux loisirs et des réussies intellectuelles. Au passage, Elfriede s’offre aussi des gags. Plus ou moins bons. Elle dit qu’elle ne peut s’en empêcher. Comme par exemple de dire : Tout a un fin, sauf la saucisse qui en a deux. Elle ne peut pas s’en empêcher.