Dans Jules César, Shakespeare, revient sur la conspiration politique qui a conduit à l’assassinat de Jules César et la guerre civile qu’il provoqua, opposant les troupes de Marc Antoine et Octave à celles de Cassius et Brutus. Le célèbre dramaturge décide de l’aborder sous un angle singulier en s’attardant sur la

La saison du Vieux-Colombier s’ouvre sur un très dispensable Jules César. Le metteur en scène Rodolphe Dana étouffe et dénerve la puissante tragédie politique de Shakespeare....

Cette pièce écrite en 1599 par ce divin Shakespeare et mise en scène par Rodolphe Dana est forte, condensée, ascendante et anéantie. Faiblesse et pouvoir immense de l’Empereur, complot, assassinat, guerre, destruction. Une sorte de typhon. Le génie de l’empereur Shakespeare nous emprisonne....

Soucieux de la parité homme/femme, R. Dana a attribué les rôles masculins en surnombre à des comédiennes. Il y a là une intention fort louable, mais pour rendre crédible ces sénateurs romains, mâles jusqu’au bout de leur tunique, il aurait fallu faire un peu plus appel à la part de masculin que les comédiennes portent en elles et non pas seulement leur demander de parler fort et haut, de gesticuler beaucoup, de crier ou larmoyer à tout propos.....

Avec le Collectif artistique du Théâtre de Lorient qu’il dirige, Rodolphe Dana crée un Misanthrope dont la bouffonnerie de mauvais goût s’éparpille dans des directions multiples. Toutes loin de Molière....

Pour monter cette pièce du Prix Nobel de Littérature 2005, créée en 1978 au Royal National Theatre de Londres, Nicolas Liautard, maître d’œuvre de cette nouvelle version, a procédé à une nouvelle traduction en français, placée sous le titre Trahison, effaçant le pluriel généralement utilisé, pour être plus fidèle au titre anglais original Betrayal....

Nicolas Liautard met en scène et interprète avec Fabrice Pierre et Marie-Hélène Roig la partition de Pinter qui se déploie en flash-back successifs. Dans un entre-deux entre incarnation et distanciation....

S'attaquer à ce monstre de la littérature qu'est "A la recherche du temps perdu", de Marcel Proust, impose soit une approche démesurée, soit une grande modestie. Avec la durée du spectacle proposée par le Collectif Les Possédés (1h15), on pressent la deuxième option. Pour autant, la sobriété totale de la mise en scène ne veut pas dire pour autant que l'ambition de l'approche n'y serait pas. Au contraire....

Du 2 au 19 février au Théâtre de la Bastille, le collectif Les Possédés s’empare de deux monstres sacrés de la littérature française : Marcel Proust avec Le Coup droit lifté de Marcel Proust, et Louis-Ferdinand Céline avec Voyage au bout de la nuit… soit deux écritures radicalement opposées, et apparemment impossibles à théâtraliser sans devenir automatiquement blasphématoires aussi bien pour le théâtre que pour la littérature....

Que faire de Platonov ? De ce héros éponyme boursouflé d’espoirs trahis d’échecs et de renoncements ? Que faire de cette œuvre proliférante et longtemps réputée injouable d’un tout jeune auteur et de ce défilé de personnages et de situations qui traverseront tout son théâtre? Sans doute faut-il, avant les ranger aux rayons du répertoire tchékhovien consacré, les rendre à l’anarchique prolifération de l’ébauche et à la liberté d’une vie inapaisée. C’est peut-être, même en dépit d’un spectacle qui dure trois heures trente, le mérite essentiel de la tentative du collectif les Possédés de s’emparer de Platonov.