Tennessee Williams disait de la Ménagerie de verre que c'était une « pièce souvenir », sujet déjà abordé un an auparavant dans sa nouvelle Portrait of a Girl in Glass . On peut effectivement l'associer à Tom, le narrateur de la pièce, qui nous raconte un moment de sa jeunesse, dans cet appartement du St Louis des années trente, entre sa sœur Laura, délicate jeune fille, légèrement claudicante, rêveuse recluse dans son monde d'animaux de verre

En 1944 Tom nous conte ses souvenirs des années 1930 vécues entre sa mère Amanda et sa sœur Laura, tous trois abandonnés par le père parti pour vivre ses rêves. Un univers intime et sobre. C’est l’entre-deux-guerres. Nous pénétrons dans un appartement modeste des années 30 à S...

L’histoire se déroule dans les Années 30 à Saint-Louis dans le Missouri. La crise fait rage et la famille d’Amanda a du mal à joindre les deux bouts : son mari l’a quittée depuis belle lurette et son fils Tom a plus la fibre d’un poète que celle d’un entrepreneur. L’obsession d’Amanda repose cependant sur sa jeune fille Laura: boiteuse et timide, la belle demoiselle vit isolée du monde et s’enferme jour après jour dans sa claustration. Bien décidée à contrer le destin, l’audacieuse Amanda va tout mettre en œuvre pour lui trouver un galant…

Le décor et les costumes évoquent l'Amérique des années 1930. Mais l'appartement de Saint-Louis reconstitué sur la scène du......

Charlotte Rondelez livre une nouvelle version de La ménagerie de verre, la pièce de Tennessee Williams au Poche Montparnasse, dans une mise en scène classique qui parvient à restituer l’atmosphère étouffante de ce huis clos familial.

C’est le ratage de Camus ! La pièce qui lui valut en 1948 les foudres de la critique et que la postérité n’a jamais vraiment réhabilitée ! C’est dire le courage de Charlotte Rondelez que de s’attaquer à ce texte quelque peu maudit. Elle fait en l’allégeant et en l’adaptant. Elle a enlevé l’article du titre original ( L’Etat de siège) pour bien montrer que le texte n’était pas intégral ! ......

Il s’agit d’une farce burlesque, une sorte de pamphlet contre la dictature et le régne de la terreur dans une cité incarnée par un chœur. Un peu comme dans un jeu de cartes, se déploient plusieurs personnages qui expriment la vanité du pouvoir, la peur, l’absurde, l’amour et la révolte.

Charlotte Rondelez a opéré un admirable travail de maïeutique sur l’une des pièces les plus méconnues de Camus. La version qu’elle nous en propose, parfaitement adaptée au petit espace scénique du Poche Montparnasse, est si bien actualisée et dynamisée qu’elle paraît une œuvre nouvelle.

Faut-il en rire, faut-il en pleurer, il y a des morts qui ne résistent pas à jouer un dernier tour aux vivants à la faveur du fameux testament censé léguer à leurs héritiers, les biens déjà convoités de leur vivant.