Tout tourne autour de la question de l’acte narrateur abordé et abondamment commenté dans Le Porteur d’histoire tout au long de l’action.

Antigone 82, mis en scène par Jean-Paul Wenzel, défend scéniquement l'idée d'un lieu où les différences puissent se rencontrer....

Dans "Antigone 82", Jean-Paul Wenzel adapte et met en scène avec l'aide d'Arlette Namiand "Le quatrième mur", le roman de Sorj Chalandon. Cette pièce démêle la pelote compliquée de la guerre civile du Liban en 1982, cette guerre où s'emmêlent sur une même terre les traditions et les politiques des chrétiens, sunnites, chiites, mais aussi druzes, palestiniens, israëliens, syriens…...

De mémoire, le roman de Sorj Chalandon « Le quatrième mur » se déroule comme un thriller à travers l’esprit tourmenté du narrateur, un metteur en scène de théâtre qui raconte comment poussé par une idée géniale, celle de monter l’Antigone d’Anouilh à Beyrouth en 1982

Nombreuses de mes soirées ayant été vivement marquées par les conflits syriens et les intérêts de Daesh et du Mossad (merci Le Bureau des Légendes), rester sur le bassin Levantin, avec Antigone 82, d’après Sorj Chalandon par Jean-Paul Wenzel, au Théâtre de L’Epée de bois prédisait une fin de semaine tout en cohérence. C’est à …...

Le spectacle de Jean-Paul Wenzel tiré du roman de Sorj Chalandon nous replonge dans l’effervescence de la fin des années 1970 au travers du rêve d’un jeune homme de monter l’Antigone d’Anouilh dans le Liban en guerre, en rassemblant dans un même spectacle des membres de communautés ennemies....

Antigone 82 relève d’une conviction – engagement et défense des valeurs humanistes-, celle de l’utopie rêveuse d’un metteur en scène grec Samuel Akounis, ayant fui la dictature des Colonels, conscience politique réfugiée à Paris.

À partir du roman de Sorj Chalandon, le Quatrième Mur (Grasset 2013, Goncourt des lycéens cette année-là), Arlette Namiand a écrit Antigone 82, partition théâtrale mise en scène par Jean-Paul Wenzel (1). Du livre à la scène, de l’intrigue à la fable, le pari est tenu haut la main. La saveur émotive de l’argument est constamment préservée grâce à l’emportement souple de huit interprètes aptes à changer de peau quasiment à vue, dans une aire vaste régie par un dispositif trifrontal.

Le Porteur d'Histoire a quelque chose d’atypique, ce brin de magie qu'il manque à tant d'autres pièces. Un homme avenant, passionné, nous explique l’importance du récit dans nos vies. Puis commence une histoire sur un rythme effréné avec 4 autres comédiens. Pour notre plus grand plaisir, elle multipliera les références historiques au fil des minutes....

Les comédiens sont sur scène en habits neutres (pantalon noir, débardeur blanc). Ils sont pieds nus. Puis ils s’habillent et l’histoire commence. C’est un peu cliché, lourdingue comme introduction, mais cela rejoint cette idée (discutable) selon laquelle le théâtre est essentiellement fait pour raconter avant tout une histoire et les comédiens pour donner à voir des personnages. Le théâtre comme passeur d’univers. Puis nous sommes en Algérie...