Après une recherche sur Eschyle et un laboratoire sur Hélène, Marc Liebens veut examiner le cas Médée du point du vue de l’interprétation, histoire de terminer ce qui pourrait dès lors être perçu comme une trilogie du jeu. Confiance est donnée à l’acteur comme producteur de pensée et à la représentation comme assertion d’une énigme. Dans Les Sept contre Thèbes, il mettait le comédien hors de la vue, dans Hélène, il le donnait en gros plan. Médée lui permet de chercher un nouvel oblique du regard et de l’écoute.

Le metteur en scène belge est le premier à avoir monté Hamlet-machine, à un moment où Heiner Müller était encore méconnu. Pour cette Médée, il emporte évidemment Müller, mais aussi les Grecs et Pasolini.