Dans notre adaptation de « La pluie d’été », il existe deux espaces. La pièce où vit la famille, dans laquelle on s’aime, on se marche dessus, on cuisine, on écoute la radio et… le reste du monde, dehors.
Dans l’appartement, dans le noyau, c’est surpeuplé et la vie sonore déborde. Paroles et vaisselle, saxo et radio se disputent. Dehors, on entend les travaux, les martinets, les transports ferroviaires et les enfants. L’extérieur a sa rumeur, mais c’est au loin et c’est vaste.

Deux mondes bruyants à faire vivre simultanément sans saturer l’espace. Créer l’illusion d’un extérieur tourné vers le large à l’opposé de celui de la famille qui regarde loin en dedans. Glisser dans le jeu une chaleur nostalgique par la radio et de l’air frais par la périphérie. Accompagner la parole des comédiens avec un contre-chant. Trouver des bruits d’enfance. S’approcher de l’étrange génie qu’ont les sons, espiègles dramaturges qui amplifient la théâtralité de nos actions. Car c’est curieux, mais juste avant les duels, on entend vraiment grincer les enseignes… pas que dans les western.

Olivier Gabus
Texte tiré du journal de création du spectacle