Après une période où il met en scène S. Nassib, B. Brecht, O.V. Orvath, A. Schnitzler ou encore Salinger et Blanchot, Alain Béhar se consacre, à partir de 1993, à la mise en scène de ses propres textes. En 1996, Didier Georges Gabily devient son "parrain d’écriture" en l’invitant à une "résidence de compagnonnage" initiée par le CNES, Chartreuse de Villeneuve lès Avignon. Il y écrit ''"Comment ouvrir le volet pour voir le tableau en entier"''. Ce titre est révélateur de la démarche d’Alain Béhar : ses recherches, tant textuelles que scéniques s’inscrivent à la croisée de plusieurs disciplines : théâtre, arts plastiques (performances, installations, expositions), chorégraphie, etc.

En 1998, Alain Béhar revient à la Chartreuse où il prend en charge la rédaction du ''"Cahier de Prospéro N°9". Il y finalise également le projet débuté en 1996. Le texte se décline alors sous la forme d’un spectacle en plusieurs volets : "Monochrome 1234", "Monochrome 567", "Monochrome 8 à 15". En 1999, Alain Béhar part en résidence de trois mois à Montréal où il écrit "Bord et bout(s)"''.

En 2001, il obtient une bourse de la Villa Médicis hors les murs et part dans les Balkans afin d’y écrire "Tangente". Parallèlement, il répond à des commandes d’écriture : de Yves Gourmelon et Le Chai du Terral ("La Pierre fendue" 1997), de Gare au théâtre et Denis Lanoy ("Grand travers" 1998 ), de Yves Reynaud et Yves Gourmelon ("Et(é), Manifeste potentiel du mouvement" 1998), ou encore de la Compagnie Eclats d’Etats ("Je vais" 2000). En 2003/2004, il présente "Sérénité des impasses* 26 sorties du sens atteint", où le travail du plateau précède l’écriture.

"Manège" est développé au cours de plusieurs résidences en 2007 en Languedoc Roussillon et à Lyon.