La Réplique, centre de ressources des métiers de l'acteur, propose un stage de formation pour comédiens professionnels avec Galin Stoev.

Tchekhov comme partenaire : pour une créativité du comédien Du 10 au 20 avril 2012 à Marseille Prise en charge individuelle AFDAS - Possibilité d'utiliser des droits DIF

" Nous avons tous eu un jour le désir de jouer ou de mettre en scène Tchekhov : non seulement parce qu'il s'agit de l’un des plus grands dramaturges de tous les temps, comme on l'a appris, mais surtout parce que ses textes suscitent un attrait singulier. Il est d'ailleurs assez difficile, au départ, de cerner avec précision ce qui provoque un tel intérêt. Pour connaître Tchekhov, cela demande du temps, de l'expérience, et même un certain nombre de cicatrices émotionnelles ou professionnelles acquises au cours de notre expérience théâtrale. Pour ma part, je pense que Tchekhov requiert toujours quelque chose d'autre, quelque chose en plus de nous, et garde une part de mystère que toutes nos tentatives pour la dévoiler ne pourront jamais épuiser. Et c'est cela, je pense, qui conduit notre curiosité vers ces textes. (...)" Galin Stoev

Déroulement du stage Concrètement, nous nous concentrerons sur la question du personnage et des situations dramatiques dans les textes de Tchekhov. Nous chercherons les différents éléments concrets de son écriture dramatique qui nous permettent de cesser toute intellectualisation des textes, mais qui invitent au contraire à jouer, et à jouer encore. Nous aborderons donc concrètement la question du drame et de la comédie, ainsi que le lieu paradoxal du jeu de l'acteur où ces deux formes interagissent en une rencontre aussi étrange qu'inspirante. D'autant plus que Tchekhov nous offre un matériau unique et d'une très grande richesse pour explorer les questions qui touchent non seulement à la dramaturgie, mais aussi à l'art du comédien en général. Durant la première semaine de travail, nous lirons quelques unes des pièces principales de Tchekhov, en les analysant en terme de situations dramatiques. Dans ces situations, il y a chaque fois des codes cachés, qui doivent être déchiffrés pour que la situation puisse être jouée. Nous travaillerons sur certains extraits par petits groupes, en montrant au fur et à mesure les différentes propositions de chaque groupe. Durant la deuxième semaine, on prendra le temps d'explorer et de travailler par groupes, certaines scènes. Après avoir travaillé et présenté les différentes scènes, nous procéderons à un échange : on demandera à chaque groupe de jouer la scène d'un autre groupe, juste après l'avoir vue. En répétant la même situation avec une nouvelle distribution (qui a vu la scène, mais ne l'a jamais répétée), nous étudierons les différences entre l'action spontanée et le jeu élaboré, de même que la possibilité de construire une scène de sorte que la spontanéité puisse aussi émerger d'une structure préalablement établie. L'objectif de ce travail est d'avoir un aperçu de quatre des plus importantes pièces de Tchekhov (La mouette, Oncle Vania, Les trois soeurs, La cerisaie, et probablement Ivanov, si nous avons le temps), en essayant de les aborder en dehors de leurs caractères géographiques et historiques, teintés à nos yeux d'exotisme, pour les prendre plutôt dans l'espace du pur jeu théâtral. Nous étudierons les aspects de l'écriture tchékhovienne qui nous conduit à ce mélange singulier et unique de réalisme, de psychologie et de poésie métaphysique. Nous chercherons alors les chemins qui permettent de mettre en pratique ces caractères de l'écriture de Tchekhov dans le jeu concret de l'acteur. L'objectif caché serait donc de trouver les mécanismes à travers lesquels nous pouvons maintenir notre technique et notre créativité, en toutes circonstances

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